导演：周防正行
主演：草刈民代 / 役所广司 / 大泽隆夫 / 浅野忠信
故事发生在20世纪末的日本。折井绫乃（草刈民代 饰）是供职于天音中央医院的一名呼吸内科医师，外表美丽，医术可靠，原本有着令人羡慕的职业前景。然而，她与同院医生高井（浅野忠信 饰）之间的一段不伦之恋最终以对方的抛弃收场，情感上的重创让她一度选择轻生。虽然性命被挽回，但这件事迅速传遍医院，使她成为同事间议论纷纷的焦点人物。在等级森严、目光复杂的医疗环境里，绫乃既要承受私人生活被公开审视的难堪，也要面对内心难以平复的失落与孤独，几乎对周遭一切都失去了信任。
就在这段极度失意的时期，一位名叫江木秦三（役所广司 饰）的患者走进了她的生活。江木和善宽宏，待人温厚，与医院里那些冷眼旁观的人截然不同。作为医患，两人在日复一日的交谈与照护中逐渐靠近，绫乃从他身上感受到久违的温暖与惬意，而江木也在她的陪伴中获得慰藉，彼此之间建立起深深的信赖。这种关系既超越了普通的诊疗往来，又始终笼罩在疾病与死亡的阴影之下。江木自知去日无多，某天终于向绫乃提出一个令她极为为难的请求：希望她能设法减少自己的痛苦，让自己安详而有尊严地死去。在安乐死尚未得到法律认可的时代，这样的请求无异于将绫乃推向道德、职业与情感的多重困境，她必须面对前所未有的重大选择。
影片由周防正行执导，草刈民代、役所广司、大泽隆夫、浅野忠信等共同出演，以克制而细腻的笔触处理安乐死这一沉重议题，把医患之间的信赖、个人的情感创伤与法律伦理的边界交织在一起。它并不急于给出答案，而是让观众跟随绫乃的处境，去体会人在生死面前的犹疑与承担。本片荣获2012年日本电影旬报十佳影片第四名。
宿舍熄灯后四个人挤在一起看的，配乐一响就没人说话了。钢琴声特别轻，像怕吵到谁似的，跟病房里那种小心翼翼的安静完全贴合。有个镜头是绫乃站在窗边，光把她的影子拉得很长，室友突然说了句有点想哭。画面偏冷，但江木笑的时候又觉得暖，这种反差看得人心里酸酸的，散场后大家都没急着开灯。
记得准备好纸巾，草刈民代把那种被全世界抛弃后又被一个人稳稳接住的破碎感演得太真了。役所广司往那儿一坐，连呼吸都带着温柔。别指望有什么大起大落，就是两个受伤的人安静地靠近，后劲比什么都大。浅野忠信那条线虽然戏份不多，但每次出现都让人心里堵得慌。
配乐太会挑时候了，钢琴一进来我就绷不住。窗边那场戏的光从暖到冷，绫乃的侧脸影子慢慢爬上墙，没一句台词但什么都懂了。
安利给朋友的一句话：去看役所广司和草刈民代在病房里那几场对手戏。江木说“我想有尊严地走”时语气轻得像在聊天气，可草刈民代接话前抿了下嘴，那个停顿比任何哭喊都重。台词写得也狠，全是日常对话，但每句都在往悬崖边推。浅野忠信戏份不多，可他一出现空气就发紧。
刷到草刈民代在病房里那段哭戏才找来看的。跟《入殓师》那种克制不同，这部情绪更压迫，役所广司越平静我越难受。
本来陪我妈随便点开的，结果自己看进去了。草刈民代那种安安静静的气质太抓人，被甩之后整个人像丢了魂，役所广司演的老头反倒最暖。俩人下棋聊天的戏看着舒服，后面那个请求一出来我心里咯噔一下，换我我真不知道怎么答。节奏慢但不闷，适合夜深人静一个人看。
前半小时还以为是常见的失意医生被温柔患者治愈，结果江木一开口整个走向就变了，后半段几乎没再回医院，都耗在绫乃一个人怎么消化那句话上，室友看到一半说了句这咋选啊。
役所广司演得太稳，反倒显得女主情绪转折有点赶。
配乐把情绪推太满了，后面反而觉得刻意。
医生题材里常拿安乐死当冲突点，可多数片子最后都绕回法律辩论。这部把重点放在两人信任的建立上，倒显得前面铺垫有点拖，江木开口那场戏反而来得太干脆。
原著里江木提出请求前有段很长的心理挣扎，电影直接砍到只剩两场对话就推进了。书里绫乃纠结了大半本，银幕上她答应得有点快，少了那种被逼到墙角的窒息感。后半段走向偏温情，原著那股冷冽劲泄了不少。
画面一直是灰蓝调子，医院的白墙都透着冷，配乐里那段钢琴几乎没停过，像压在胸口似的。绫乃走在走廊上，脚步声和琴键声叠在一起，闷得慌。江木病房窗外的光倒是暖的，就那么一小块，每次镜头切过去我都跟着松口气。后面她做决定那场戏，配乐突然静了，只剩呼吸机的声音，我坐在沙发上都不敢动。