导演：Selma Baccar / Leyla Bouzid / Sébastien Goepfert / Stéphanie Doncker
主演：Eya Bouteraa / 西亚姆·阿巴斯 / Marion Barbeau / Feryel Chammari / Karim Remadi / Lassaad Jamoussi / Nadia Belhaj / Abdelkrim Bennani / Younes Naouar / Ala Ben Hamad / Badis Gaalaoui / Fethi Mselmani / Zakaria Ben Ayyed / Wassim Chakroun / Louay Nagara / Ibrahim Loued / Jasser Zamali / Aymen Zouaoui / Ahmed Tayaa / Karim Daou / Yosr Rezgui / Abdelkader Dridi / Khayam Chamli
故事从莉莉亚重返突尼斯开始。她此行是为了参加叔叔的葬礼，回到那个她已许久未曾踏足的家族老宅。在巴黎生活多年的她，早已习惯了另一种节奏与观念，而家中的亲人对她在法国的一切几乎一无所知，尤其是她的感情生活，仿佛那是一块被刻意绕开的空白地带。葬礼将分散的家人重新聚拢在同一屋檐下，三代女性不得不在缄默与传统的交织中共同生活，日常的问候与共处之下，暗涌着从未被言明的隔阂与期待。
莉莉亚并不满足于仅仅送别叔叔。她决意查明叔叔猝死的真相，这个念头让她从被动的返乡者变成主动的追问者。随着她一步步靠近那些被掩盖的细节，家族中三代女性各自守口如瓶的秘密开始逐渐浮出水面。影片由Selma Baccar、Leyla Bouzid、Sébastien Goepfert与Stéphanie Doncker共同执导，Eya Bouteraa、西亚姆·阿巴斯、Marion Barbeau、Feryel Chammari、Karim Remadi等演员参与演出，阿拉伯语与法语交错出现在对话之中，暗示着这个家庭在两种文化之间的拉扯与共存。
作为一部2026年的法国影片，它并不急于给出答案，而是把镜头对准屋檐下的沉默、试探与那些欲言又止的时刻。莉莉亚的探寻既是针对一桩猝死，也是对她自身与家族关系的一次重新审视，而观众则跟随她的目光，一点点拼凑出这个家庭被时间与习俗层层包裹的真相。
莉莉亚翻叔叔遗物的那条线本来最有嚼头，结果几处关键信件的字迹特写全被虚焦带过去了，看得我直挠墙。导演在细节上这么大方，偏偏该抠的地方松了手。
配乐比原著更沉得住气，几个静默场景里只用环境音撑，突尼斯老宅的色调压得比书里还暗，就是结尾那段弦乐进来得太满，反而有点催泪。
线索铺得挺稳，可惜第三幕收得急，少了场关键对峙。
比起同类题材，女主的哭戏层次更细，台词也少些说教。
画面拍得挺舒服，突尼斯老房子的光影一层一层的，配乐也安静，就是那种闷热午后让人犯困又不想关掉的感觉。故事没太跟上，光顾着看风景了。
开头葬礼那场戏剪得真稳，几刀就把疏离感立住了。可中段台词太满，女主和母亲对峙那场本可以留白，非要一句接一句说透，反而泄了劲，可惜。
刷到女主和婶婶吵架那段才点开的，结果全片最抓人的就那几分钟。前面铺垫太温吞了，突尼斯老宅的氛围是挺好，但节奏慢得我差点没撑住。
查叔叔死因这条线推得太顺了，反倒没了悬念。
后半段台词突然变密，像怕人看不懂似的，反而失了味。
头二十分钟剪得有点碎，葬礼和飞机上闪回切来切去，我一度以为要弃了。往后倒稳下来，莉莉亚跟姑妈在厨房那场戏，镜头就搁那儿不动，俩人削土豆削了快两分钟，话全卡在喉咙里，比吵架还难受。就是结尾收得急了点，有些线没捋顺。下班看刚好，不费脑子但要带点耐心。
快去看，突尼斯屋檐下三代女人憋着话过日子，后劲真大。
那场葬礼队伍的远景长镜头太扎心了，白色建筑贴着灰蓝色海面，人小得像被吞进去。配乐里乌德琴的拨弦一直压得很低，偶尔掺几声环境里的海风，几乎没停过。莉莉亚夜里翻叔叔遗物那一段，钢琴单音跟着她呼吸走，安静得让人坐不住。画面和声音像在替沉默的人开口。