导演：大卫·巴雷特
主演：唐尼·沃尔伯格,布里吉特·莫伊纳汉,威尔·埃斯蒂斯,兰·卡琉,艾米·卡尔森,萨米·盖尔,汤姆·塞立克,玛丽莎·拉米雷斯,凡妮莎·雷,尼古拉斯·特图罗,格里格瑞·贾巴拉,罗伯特·克洛赫赛,柯克·埃斯沃多,丹尼尔·萨乌利,彼得·康博伊,诺阿·弗雷斯
这部2014年播出的美国剧集围绕纽约市一个警察家庭展开，将镜头对准了执法者身份与家庭关系之间的复杂张力。故事的核心冲突来自上级指派的一项任务：詹姆被安排成为一名卧底警察，参与一桩十分危险的案件。这一安排让他陷入困惑，因为卧底身份极其隐秘且重要，以至于身为局长的弗兰克对此也一无所知。当职责要求一个人对至亲保守秘密，他所面对的就不只是案件本身的凶险，还有来自家庭内部的信任考验。
在人物关系层面，詹姆与家人之间的纽带构成了叙事的重要支点。父亲弗兰克身处警察系统的高位，却无法知晓儿子正在经历什么；这种信息的不对等让家庭内部的每一次交流都暗含紧张。与此同时，詹姆与女友西德尼之间的关系也面临冲击。西德尼由迪伦·摩尔饰演，她与詹姆的情感线索贯穿其中，随着卧底任务的推进，两人之间的相处方式与信任基础都可能发生改变。选择继续深入还是抽身而退，成为压在詹姆心头的一道难题。
从风格上看，这部剧集延续了警察世家系列一贯的写实基调，将案件推进与家庭伦理并置，在罪案调查的紧张感之外，着力刻画人物在职业身份与私人情感之间的挣扎。导演大卫·巴雷特参与执导，唐尼·沃尔伯格、布里吉特·莫伊纳汉、威尔·埃斯蒂斯、兰·卡琉、艾米·卡尔森、萨米·盖尔、汤姆·塞立克等演员共同出演，为这个警察家族群像提供了扎实的表演支撑。全季已完结，适合关注警匪题材与家庭剧交叉类型的观众。
配乐比《火线》差远了，太煽。
卧底线铺得其实不差，问题出在詹姆每次刚摸到线索，剧本就硬塞一段家庭戏来凑时长。第五季中段有个转折，上级突然让他去接触一个旧案的相关人，逻辑上说得通，但前面缺了两集铺垫，看着像编剧临时起意。后面收得也急，几股矛盾撞一块儿，结果靠一场对峙草草了事，白瞎了那么好的设定。
原著党说一句，弗兰克那演员把隐忍演绝了。
配乐一响就想快进，钢琴太满。
刷到詹姆当卧底那段剪辑才点进来的，结果正片里西德尼的戏份少得可怜。她和詹姆约会的几场都像赶场子，刚聊两句就切走，本来挺想看这段感情怎么被卧底身份一点点磨掉的，现在感觉她就是个功能角色。别的都还行，就是这条线没铺开，有点可惜。
西德尼这条线写得有点薄，可惜了。
弗兰克和詹姆在厨房那场戏我反复看了三遍，两人都没怎么抬高音量，但眼神里全是试探和隐瞒，台词写得也扎实，一句多余的话没有。西德尼的演员倒是有点接不住戏。
作为追了原著的人，第五季最让我别扭的是剪辑。卧底那条线本该是慢火熬汤，结果每集切来切去，刚有点紧张感就跳回家庭饭桌。原著里詹姆藏秘密的窒息感，被碎片化节奏冲淡了不少。倒是几场审讯戏的交叉剪辑干脆利落，有点原著的冷劲。整体像急着赶进度，可惜了。
追完五季回头跟《无间道》那种纯卧底片比，杰米这条线反而更磨人。人家电影两小时集中爆发，他倒好，一藏就是整季，白天在警局跟老爹打招呼还得绷着，晚上赴约又怕连累西德尼。下班瘫沙发上看到这种憋屈感，真有点替他累。就是中间几集家庭戏塞太多，卧底推进慢半拍，我一度开了倍速。
跟别的警匪剧一比就能看出差距，人家卧底戏恨不得每集都枪战追车，这边倒好，杰米连家人都得瞒着，天天在餐桌上装没事人。节奏是慢了点，但那种憋着不能说的煎熬反而更真实。就是西德尼这条线写得有点拖，好几集都在原地打转，看得我直想快进。
刷到杰米在天台那段配乐一起鸡皮疙瘩就来了，纽约夜景衬着弦乐压得人喘不过气。本来只想看两眼，结果一集接一集停不下来。
本来只想随便看看，结果被杰米瞒着全家当卧底那段整得心里堵得慌，尤其跟西德尼吵架又不敢说实话，气得我直拍大腿。